Nino Migliori, il passato è un mosaico da incontrare, ritorno agli anni ‘50' : un sottotitolo calzante, quello della mostra del fotografo bolognese appena conclusasi al Vittoriano di Roma. Una mostra sugli italiani degli anni '50, sulla vita aspra, povera, felice, speranzosa di una generazione che da nord a sud è stata immortalata dall'obbiettivo di Nino Migliori. Formatosi nel crogiolo dei circoli amatoriali del dopoguerra e in particolare nell'ambito del gruppo Misa diretto da Giuseppe Cavalli, Migliori opera dal '53 al fianco di Piergiorgio Branzi, Mario Giacomelli e Alfredo Camisa , dai quali però si allontana nel '57 rifiutando un certo formalismo nel quale non si riconosce pienamente. Liberato dalla censura del ventennio fascista, Migliori sperimenta con la fotografia quella sete di realismo che si andava manifestando in tutte le arti, conciliando il forte interesse per l'analisi sociale con una resa fotografica documentaria, seppur attenta ad una costante “messa in scena”. Dalla “Gente del Sud”, alla “Gente dell'Emilia” fino alla “Gente del Delta” – del Po-, la sua fotografia sembra essere attraversata da una sottigliezza metalinguistica che pone l'accento sull'atto stesso del “guardare”. E' quello che risalta nella prima serie presentata al Vittoriano, uno spaccato di vita dei paesi del Sud Italia, realizzato in un periodo di quotidiana frequentazione di questi luoghi. Migliori cerca e coglie le relazioni familiari, le dinamiche politiche e sociali, l'assuefazione alla povertà e spesso la noia di una vita scandita dai ritmi familiari. Come dice il curatore della mostra egli non è “alla ricerca di facili scorci pittoreschi” ma è anzi guidato da un progetto preciso per ciascuna immagine. Senza mettere in soggezione i propri interlocutori crea un rapporto di naturale complicità, dando loro modo di creare -forse involontariamente- la composizione visiva migliore: ecco la foto di una famiglia seduta sugli scalini di casa presentarsi in una sorta di gerarchia anagrafica, il padre e la madre in alto e i figli a seguire nell'ordine. Le case sono aperte, senza porte, non c'è esterno o interno, pubblico e privato, ma l'obbiettivo discreto di Migliori si ferma comunque sulla soglia, quella di casa, quella del bar, quella della sezione di partito. Le porte, gli archi, le finestre di questi paesi, che si alternano e si rincorrono l'uno dentro l'altro, sono riprese spesso singolarmente e fungono da cornici ideali, entro le quali tutto si apre alla vista come uno spettacolo reale, allo stesso tempo sorprendente e amaro.

Foto tratta da “Gente dell’Emilia”, 1957 Bologna, Archivio fotografico Nino Migliori Il fabbro. Foto tratta da “Gente del Sud” 1956 Bologna, Archivio fotografico Nino Miglior

Foto tratta da “Gente del Nord”, 1953 Bologna, Archivio fotografico Nino Migliori

Venezia 1958 Bologna, Archivio fotografico Nino Migliori

Francesca Pardini è laureata in Storia dell'Arte Contemporanea e specializzata in Fotografia contemporanea.
francespardini@hotmail.it